摘要:数量词意象化特征，是指诗人将枯燥的数量词赋予了意象内涵。数量词意象化的具体方式有：一是将数量词注入情感，二是将数量词形象化，三是将数量词时空叠加，四是将数量词动作化。

　　关键词:诗词数量词意象化

　　诗歌是旋律和意象的艺术，无论写景叙事，还是章法结构，所有的诗歌元素都极力体现诗歌的意象化特征。数量词作为诗歌的元素，也必然体现诗歌的意象化特征。

　　所谓数量词意象化特征，就是诗人将枯燥的数量词赋予了意象内涵，将抽象的数量词极力地具象化，让数量词变得有情有义有生命力，把本属抽象思维范畴的数量运用于形象思维领域，从而获得奇妙的美学效果和独特的艺术魅力。

　　壹：含情脉脉的数量词

　　诗歌创作诗歌时，极力地将数量词进行情感化，实在是神来之笔。

　　（一）将人生情感人生体验注入数量词，使之含情脉脉。如唐代杜甫的《绝句》“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”是妙用数量词的经典之作。为什么是“两个”？为什么不是“一个或数个”：“两个”黄鹂，不多不少，一个就显得孤寂冷清，多了就显得杂乱喧嚣，唯有“两个”才可相互鸣叫，一唱一和；唯有两个才可理解情人间的无限缠绵。

　　（二）将千年文化内涵注入数量词中，使之带有人文情感。如“江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤”中的“六朝”，就是将数词赋予了朝代更替、世事变迁的人文情感。从东吴到陈，三百多年间，六个短命的王朝一个接一个地衰败覆亡，变幻之快，本来就给人以如梦之感；再加上台城柳的春意盎然与人事沧桑的对照，更加深了“六朝如梦”的幻境感。一个“六”字就叫人有了“物是人非事事休,欲语泪先流”的长叹。

　　（三）将数量词进行对比性组合，从而给数量词注入情感。“故园三千里，深宫二十年，一声何满子，双泪落君前。”“三千”表明了远离家乡的过程，“二十”表达了入宫之久的煎熬，“一”、“双”表明了声泪俱下，四个数量字全有了动感的主要原因是开成了比对：首先，“三千”、“二十”表多的数词与“一”、“双”表少的数词在诗中两两相对，组成对偶句式，“双泪流”明显具有动作性，那么“一声”就有了“唱”的动作，从而赋予了前面的“三千里”“二十年”的动作性；其次，四个数词形成了虚实对比，“三千里”“二十年”是虚数，“一声”和“双泪”是实数，虚数表明故乡的遥远、居宫时间的长久，倾诉了她们乡心漫长和宫怨愁苦。“一”与“双”是实数，“一”、“双”两个数词，释放出积蓄已久的悲情，虚实对比，让数字富有张力，具有鲜明的动作性，因而富于强烈对比的数量词就成了全诗的灵魂。

　　（四）将数量词进行衬托化组合，从而给数量词注入情感。如“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”，“千”和“万”是极言数目之多，创设出宏阔远大的背景，目的是用“千”“万”来反衬出“孤舟蓑笠翁”的“独”，从而表达了诗人凄凉落寞的情怀。

　　贰：形象生动的数量词

　　大师们极善于将抽象的数量词进行具象化，使之富有意象特征。