室内情景喜剧创作模式，早就被观众所熟悉，深受观众的喜爱。现以《快乐沈阳人》为例，浅谈室内情景剧的美术设计。

　　一、美术设计的总体构思

　　《快》剧是以特定环境中的人物联结社会事件，推动剧情的发展，因此，美术设计的总体构思，以小见大、以个性见整体。美术设计的主要任务，在于通过环境造型的艺术手段，为艺术情节的拓展，创造可观的典型环境。全剧共七集，每集都围绕一个场景展开，场景以电视台春节晚会节目征集办公室为窗口，通过在晚会策划和编排过程中发生的一系列的事情，反应电视工作者的辛酸苦辣和乐观向上的生活状态，诙谐而富有地方特色的语言，演绎了多个妙趣横生的故事。

　　二、美术设计对具体环境的设计理念

　　《快》剧的展开主要集中在大办公室和制片人的办公室两个主要环境里。美术设计既要体现出时代特征，又要符合剧情个性特点的环境要求，并有利于人物情绪的抒发。为此，在设计这个典型环境时，美术设计不拘泥于一般的“办公室”的理念，而是从电视台文艺编辑部门这个特定环境入手，从生活中加以提炼，来反映这一典型环境。比如，在办公室环境中除设计了纯净水饮水机之外，又增设了两个旧暖水瓶，因为剧中人物又不爱喝纯净水的癖好，这既是从剧情出发，又是从个性特点出发，道具虽小，却给人以真实感。

　　三、美术设计对室内剧场景设计图的要求

　　美术设计师对场景的艺术构思往往是通过制作图来体现的，而观众不能直接看到制作图而要在屏幕上看到搭好的景物，所以美术师必须熟练地掌握设计图的绘制方法，设计图绘制的越严密，施工才越准确，避免返工，保证工期。所以首先要画出比较准确的气氛图、平面图、制作图。

　　充分考虑表演区，是一个重要问题。在对大办公室的设计中，美术设计把四张办公桌集中摆放在办公室中心位置，周围放四把椅子，这样形成一个表演区，给演员表演提供一个支点。在大办公室的门内外又作了特殊处理，门外搭了一段走廊，便于门外戏的展开。屋里门边设计了一组大沙发，形成另外一个表演区。而场景最前边留有足够的表演空间以供剧中排练节目使用。并设计了编辑机、监视器、摄像机箱、摄相机架、专业录像带盒等带有电视台特点的陈设道具来衬托。在大办公室里面又套了一个小办公室，作为制片人的办公室，直对门放一个高档的办公桌，门边一对小沙发，靠里边是电视机，墙角是大衣柜。这样的设计使一个现代化的电视台工作环境活灵活现的展现出来了。

　　四、美术设计在置景中的作用

　　美术场景的前期设计工作完成后，作为美术设计师更为重要的是如何通过严格的施工，使场景真实性得以体现，逼真性得以展示，在制作施工中调动一切有利的造型手段，更好的实现设计图面的东西。

　　场景有没有生命力，重要的是布景的表面质感、色调处理和生活作旧的效果。这不仅是置景的水平问题，而且也体现了美术师的审美标准。如墙面，要根据电视的特点加以处理，如果按建筑装修办法处理墙面，就会出问题发生颜色偏差。通过摄像机反映到电视上，不是演员的脸曝光不足，发红发黑，就是墙面曝光过度。因为摄像机的曝光无法调节反差过大的曝光度。在处理墙面的时候要加大量的灰色，这样拍出来墙才是正常的白色。此外在墙面上还要挂一些符合情景的装饰物，如电视台的规章制度表、宣传画等，这样画面才能丰富好看，同时也符合特定的环境要求。

　　五、美术设计对道具运用

　　道具在电视剧中既是美术造型的重要手段，也是揭示人物性格和故事发展的重要的纽带。附道具以生命，以物刻画人物，以物烘托气氛，道具的成功运用起到了推动剧情发展的重要作用。

　　另外，道具陈设上的真实感、时代感也是十分重要的。一般地说，布景搭制完成，总的形体和大的气氛立起来了，具体的细雕就落在道具师的身上了。好场景里恰当的道具陈设可以锦上添花，能表现鲜明的时代气息，而有缺陷的场景中，恰当地使用好道具布置也可以遮丑，甚至变成好的布景气氛。如时代气息分明的场景，一半多用于历史剧，而现代剧多是桌、椅、柜等摆上就行了。其实不然，实地拍摄现场中，房间墙壁刷的八十年代的涂料，地是水泥地面，办公是三合板面的小桌子，椅子也是木板的、办公柜是三合板木柜。九十年代发展到黑漆面办公桌、造革面椅子、铁皮柜。已有部分计算机。而现在到了21世纪的办公室，普遍精装修，现代化办公用具，计算机普及。如果道具设计不去按剧中的时代背景来布置，就会造成不真实感，破坏整部剧的效果。

　　六、美术设计对服装、化妆运用

　　归根结底场景是为塑造人物服务的，离开人物场景也就没有意义了。如《快》剧中人物女导演肖梅，剧组人称“头儿”，人很随和，但缺乏主见，关键时刻总是左右摇摆，拿不定主意，就怕出错，是一个和事老式的人物。在化妆上设计她要经常变换发型，以表现心无定式无主见的性格，衣服要穿高档职业装，多变换服饰，连手包也要别致多变。另外室内靠墙用鲜花点缀，办公桌上除了摆放办公用的计算机液晶显示器外，还加上了照片、镜子等衬托房间主人的性格与爱好。

　　再如《快》剧中人物女剧务主任叶楼，风风火火，性格外露，有话就说，是个急性子，生活中大大咧咧，对工作却非常执著，认准的事儿就要坚持。看不上洪流慢慢腾腾的工作作风。我们为她设计了休闲随便的服装，头饰设计为散乱式的，而桌子上则杂乱无章，以体现人物性格。

　　再如《快》剧中人物男策划洪流，人称洪老师，斯斯文文，看似颇有理论水平，但有时脱离实际，缺少一点阳刚之气，说起话来可以滔滔不绝，喜欢引经据典，慢性子，看不惯叶楼的急三火四，他是坐在叶楼的对面和叶楼形成鲜明对比。我们设计他的桌面东西摆放的井井有条，经常手拿一个大的咖啡杯子，长摆出绅士风度。我们设计他的头发适度带点光的分头，戴一副黑边眼镜，以显示斯文。

　　如诗似画的场景，应服从于人物性格与主题的需要，使环境、景物和气氛的烘托有助于揭示人物的精神境界，只有这样才能起到化景物为情思的作用。

　　七、切入实景、外景对室内剧的作用

　　室内据场景主要是以其小范围空间与精心选配的道具相配合，来衬托剧情的需要。但一味使用室内的场景，时间一长也会使观众产生视觉疲劳，让观众感到呆板、枯燥，进而影响到剧情的整体艺术效果。如果根据剧情的变化，适时插入一些相适应的实景、外景，会使场景的空间变大，观众的视觉变得更真实、更开阔，在视觉上舒缓了因长期使用内景给观众带来的压抑感。从而体现出场景在室内剧中所起的作用，而且是以内为主，内外互补，对剧情的发展及升华推波助澜，也是室内剧整体艺术效果更加丰满。

　　当然，外景的筛选必须符合规定的情景和意境。在外景选择和确定时，一定要着重考虑场景及细节的典型性及特点，这不仅是关系到作品的时代背景，社会状态，人与人之间关系，既要表现作品主题，还要与内景风格协调统一。